Petit Guide EXOTICA

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Anne et patrick Poirier
Petit Guide EXOTICA
Rennes, Éditions Incertain Sens/FRAC Bretagne, 2008.
[88 p]
14 x 20 cm.
ISBN 2-914291-28-0

(…) Um Petit guide, EXOTICA, retrata em fotos uma cidade que caiu em ruínas, depois preservada como patrimônio e  nós ocidentais a visitamos, como visitamos locais de outras civilizações desaparecidas. Somente esta cidade se parece estranhamente com nossas cidades hoje, e o texto adota uma perspectiva do “futuro futuro”: a cidade de Exotica viveu seu pico em meados do século XXI.

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Publié sous la forme du Petit guide Exotica, ce livre d’artiste est fait selon le modèle d’un guide touristique qui à l’aide d’un texte, imprimé dans le livre mais aussi lu par une hôtesse et enregistré sur un CD audio joint au livre, conduit le visiteur à travers les images d’un site archéologique. Le texte est maintenu dans une poétique d’objectivité et de démonstration qui ne laisse aucune place au doute et à la réflexion. Petit guide Exotica, représente en photos une ville tombée en ruine, puis conservée comme patrimoine et visitée comme nous, les occidentaux, visitons des sites d’autres civilisations disparues. Seulement cette ville ressemble étrangement à nos villes d’aujourd’hui, et le texte adopte une perspective du « futur antérieur » : la ville d’Exotica a vécu son apogée au milieu du XXIe siècle.

https://www.sites.univ-rennes2.fr/arts-pratiques-poetiques/incertain-sens/fiche_poirier_exotica.htm

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Dangerzone


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Anne et Patrick Poirier
Dangerzone
Rennes, éditions Incertain Sens, 2004.
[6 p]
20 x 14 cm.
ISBN 2-914291-21-3

Por muitos anos, os artistas têm chamado a atenção para a importância crítica do pensamento utópico. Mas suas utopias foram na maior parte “derrubadas” porque são projetadas não no futuro, mas no passado. Suas obras, com aparições de reconstruções arqueológicas, apostam em hipóteses poético-metafóricas, para representar o possível na vida da sociedade humana.
Mas nas obras mais recentes, Dangerzone em particular, acredita-se não descobrir mais civilizações imaginárias, mas as nossas; como a conhecemos ou o que tememos que se torne. O possível não é mais poético, mas assume um ritmo catastrófico. Os vídeos contidos neste livro mostram imagens crepusculares de um mundo tecnológico que o corpo humano direciona e comercializa; outros se referem a notícias destrutivas. Seus títulos sugerem não as ruínas do passado, mas de hoje ou de amanhã.

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Depuis de nombreuses années, les artistes attirent l’attention sur l’importance critique de la pensée utopique. Mais leurs utopies étaient la plupart du temps « renversées », car projetées non pas sur l’avenir, mais vers le passé. Leurs travaux, aux apparences de reconstitutions archéologiques, pariaient sur des hypothèses poético-métaphoriques, afin de se représenter le possible dans la vie de la société humaine.
Mais dans les travaux plus récents, Dangerzone notamment, on croit découvrir non plus des civilisations imaginaires, mais la nôtre ; telle que nous la connaissons ou telle que nous craignons qu’elle devienne. Le possible n’est alors plus poétique, mais prend des allures catastrophiques. Les vidéos que ce livre comporte, montrent des images crépusculaires d’un monde technologique qui du corps humain fait cible et marchandise ; d’autres renvoient à l’actualité destructrice. Leurs titres suggèrent non pas les ruines du passé, mais d’aujourd’hui ou de demain.

https://www.sites.univ-rennes2.fr/arts-pratiques-poetiques/incertain-sens/fiche_poirier_Dangerzone.htm

Carnet n°5 [05.01.08 – 02.06.09]

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Bernard Peschet
Carnet n°5 [05.01.08 – 02.06.09]
Rennes, Éditions Incertain Sens, 2014.
[80 p]
15 x 10,5 cm.
ISBN 978-2-914291-64-4

Éditions Inc Certain Sens escolheu publicar um caderno de croqui entre os inumeráveis  de Bernard Peschet, considerando que, por sua forma e modo de leitura, o caderno é semelhante ao livro de artista, modalidade relativamente recente para a prática da arte. Como no caso do livro do artista, não é sob montra que deve ser exposto, mas oferecido a cada leitor como livro: em suas próprias mãos. É apenas editando-o desta forma – em fac-símile – que o caderno se torna acessível ao leitor do ponto de vista de seu conteúdo e sua temporalidade como um testemunho do método, ou mesmo do pensamento do artista, mesmo considerando-o como um pensamento encarnado, um pensamento de arte. De fato, os cadernos de Bernard Peschet não são locais de trabalho, estágios preparatórios para algo que o excede, mas uma prática quase diária de observação, análise e reflexão em contato com a arte. É o caderno na mão que ele visita as exposições, que conhece as obras, que fala sobre elas. Seus cadernos, assim, tornam-se arquivos de conhecimento específico e, ao mesmo tempo, funcionam por direito próprio: uma espécie de livro de artista.
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Les Éditions Incertain Sens ont choisi de publier un carnet parmi les innombrables de Bernard Peschet en considérant que par sa forme et son mode de lecture, le carnet s’assimile au livre d’artiste, modalité relativement récente de pratiquer l’art. Comme dans le cas du livre d’artiste, ce n’est pas sous vitrine qu’il doit être exposé, mais offert à chaque lecteur comme un livre : dans ses mains propres. C’est seulement en l’éditant sous cette forme – en fac-similé – que le carnet devient accessible au lecteur du point de vue de son contenu et de sa temporalité comme témoignage de la méthode, voire de la pensée de l’artiste, quitte à la considérer comme une pensée incarnée, une pensée de l’art. En effet, les carnets de Bernard Peschet ne sont pas des chantiers d’œuvres, stades préparatoires à quelque chose qui le dépasserait, mais une pratique quasi quotidienne d’observation, d’analyse et de réflexion au contact de l’art. C’est le carnet à la main qu’il visite les expositions, qu’il rencontre les œuvres, qu’il en parle. Ses carnets deviennent ainsi des archives des connaissances spécifiques et en même temps des œuvres à part entière : un genre de livre d’artiste.

https://www.sites.univ-rennes2.fr/arts-pratiques-poetiques/incertain-sens/fiche_peschet.htm

Livre blanc : propédeutique

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Cédric Mazet Zaccardelli
Livre blanc : propédeutique
Rennes, Éditions Incertain Sens, 2016
140 p.
22,4 x 16 cm.
ISBN 978-2-914291-74-3

Livre blanc : propédeutique est un livre d’artiste comprenant du texte et cinquante-six photographies. Une première partie est composée d’un ensemble de cinquante-six doubles pages associant chacune une photographie et un titre/légende. Un tout hétérogène, tant plastique que sémantique, est formé par la liaison d’observations de différents champs. Les répétitions, contradictions ou retours qui résultent de leurs enchaînements se constituent comme autant d’occasions de vérifications ou de confirmations de nouvelles connaissances. Une seconde partie comporte un avant-propos à l’allure de manifeste, suivi d’un texte formé par la reprise de l’ensemble des titres/légendes.”

https://www.sites.univ-rennes2.fr/arts-pratiques-poetiques/incertain-sens/fiche_mazet_propedeutique.htm

QUATRE MOTIFS POUR COUDIÈRES ET GENOUILLÈRES

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Stéphane Le Mercier
QUATRE MOTIFS POUR COUDIÈRES ET GENOUILLÈRES
Rennes, Éditions Incertain Sens, 2017
8 p.
16,5 x 11,5 cm.
ISBN 978-2-914291-82-8

Uma série de quatro desenhos geométricos minimalistas em vermelho, azul e preto, inspirados em um teste de avaliação cognitiva, em uma nota manuscrita de Guy Debord e nos livros de artista de Emmett Williams do grupo FLUXUS.

Une suite de quatre dessins géométriques minimalistes en rouge, bleu et noir, inspirés d’un test d’évaluation cognitive, d’une note manuscrite de Guy Debord et des livres de l’artiste Fluxus Emmett Williams. 

https://www.sites.univ-rennes2.fr/arts-pratiques-poetiques/incertain-sens/fiche_lemercier_quatre_motifs.htm

http://www.lespressesdureel.com/ouvrage.php?id=5384

Plus c’est facile, plus c’est beau : prolégomènes à la plus belle exposition du monde

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Éric Watier
Plus c’est facile, plus c’est beau : prolégomènes à la plus belle exposition du monde
Rennes, Éditions Incertain Sens, 2015.
90 p.
19 x 13,4 cm.
isbn 978-2-914291-71-2
1000 ex. 

”Quanto mais fácil é, mais bonito é: Prolegômenos para a exposição mais bonita do mundo vem na forma de 89 propostas curtas, à taxa de uma por página. Cada um é construído sobre o mesmo modelo: a descrição técnica de uma famosa obra de arte contemporânea, seguida pela afirmação da facilidade de reprodução do processo. Por exemplo: “Lançar uma xícara de água do mar no chão é fácil. Lawrence Weiner fez isso e todos podem fazer isso de novo. Ao criar um panorama neutro e objetivo dos famosos dispositivos de produção artística, Éric Watier profana a noção de uma obra de arte e atualiza as noções de retomada e citação, que são particularmente comuns na arte contemporânea.

“Plus c’est facile, plus c’est beau” é uma frase retirada de uma entrevista com Gil J Wolman conduzida por Michel Giroud e publicada no catálogo da exposição Hors hors limites (Centre Pompidou, 1994-1995).”

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Plus c’est facile, plus c’est beau : prolégomènes à la plus belle exposition du monde se présente sous la forme de 89 courtes propositions à raison d’une par page. Chacune est construite sur le même modèle : la description technique d’une œuvre célèbre d’art contemporain, suivie de l’affirmation de la facilité de reproduction du procédé. Par exemple : « Renverser une tasse d’eau de mer sur le plancher, c’est facile. Lawrence Weiner l’a fait et tout le monde peut le refaire. » En dressant un panorama neutre et objectif de dispositifs célèbres de la production artistique, Éric Watier désacralise la notion d’œuvre d’art et met à jour les notions de reprise et de citation, particulièrement  courantes dans l’art contemporain.

“Plus c’est facile, plus c’est beau” est une phrase extraite d’une interview de Gil J Wolman menée par Michel Giroud et publiée dans le catalogue de l’exposition Hors limites (Centre Pompidou, 1994-1995).

https://www.sites.univ-rennes2.fr/arts-pratiques-poetiques/incertain-sens/fiche_prolegomenes.htm

Un livre / Un pli

Éric Watier
Un livre / Un pli
Rennes, Éditions Incertain Sens, 2003.
4 p.
19 x 13,4 cm. 

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https://www.sites.univ-rennes2.fr/arts-pratiques-poetiques/incertain-sens/fiche_eric_watier_pli.htm